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服饰画也称时装画,服饰奏效图,以描绘表现服饰款式结构为主题且重视展现艺术感染力,并反响流行趋向、服饰文化和生活方式的绘画。平时以写实或夸张的手法表现。
服饰画与纯粹美术创作有不同样样但也有相似之处。随着时代的发展,服饰画越来越来寻讨感情艺术的表达,而不能够是有时装的绘画。
绘画大家族中的一员,在表现形式上应运用夸张,写实省略、装饰等不同样样表现手法,表现出一种新的艺术风范。
设计者经过简洁了然的勾勒、记录设计构思的一种时装画草图。时装设计草图,能够在任何时间、任何地址,以任何工具,能够绘制。平时设计草图其实不追求画面视觉的性,而是
抓住时装的特点进行描绘。有时在简单勾勒今后,采用简洁的几种色彩大体记录色彩构思;有时采用单线勾勒并结合文字说明的方法,记录设计构思、灵感,使之更加简单快捷。
人物的勾勒常常省略或相当简单,即使勾勒时,亦重视某种动势以表现时装的动向预视奏效,而省略的众多细节。
奏效图未必需要认真的刻画。它不仅要要表达出服饰的款式、颜色资料,更要表现出服饰的功能、环境、特别工艺等。
常有与时装拓展机构的流行宣告读物中,它其实不是能够直接用于服饰生产的时装画而是按必定的;流行趋向,浓缩了时髦看法所拥有指导意义的时装画。
在商业时装界中,是作为产品交易而广泛运用的另一种风格的时装画。它拥有工整、易读、结构表现清楚、易于加工生产等特点。平时采用以线为主的表现形式,也许采用以线加面、淡彩绘制等方法描绘而成。有时,对时装的特点部位、背部、面辅料、结构部位等,需要有
特别图示说明,或加以文字讲解、样料辅助说明。这类设计图,极为重视时装的结构,需要将时装的省缝结构缝、明线、面料、辅料等交代清楚,认真描绘。对于人物的描绘,有时可全部省略,只留下重点表现的时装突出部分。
看板、广告中。平时传达流行信息,促进开支。这类时装画其实不重视时装的细节,更重视视觉奏效,重视其艺术性,色彩
的浓重和欧洲贸易的开放、发展,艺术有了空前未有的飞日异月新。16世纪中叶绘画印刷的发明,如期刊物开始出现,以及在国家元首及贵族的袒护下澳门游戏官网。大批艺术家在宫廷自由创作,他们在作品中和编写的艺术书籍中创作以反响宫廷贵族生活为要旨的时髦绘画,详细的记录了的体态和当时的服饰细节,其中大批的是民族服饰与当时年代的时髦服饰。
,以更加的广泛。这一时期的服饰版画基本模式是带有风俗性的画面构图,男女组合的场面,衬以时髦家具、内部陈设或室外风景,手法写实。描绘细腻,特
别重视刻画衣裙及隶属品的质感及奇怪的发型、帽子和鞋子。人物的形象常常部署于上下文中间,平时是阴影和空白狭长地带。忧如是想表达一种故事情节。18世纪中叶出现特意介
绍流行服饰的刊物《妇女杂志》,被公认为最早制作雕版服饰画的刊物,再一次推动了时装画的发展。18世纪末德国一度取代了法国时髦的地位,一悔悟去的浮华贵族风气,使服饰
实质的不同样样,服饰画中的人物造型, 平时满足与时装相协调。 服饰画中的主体是时装, 而不
写之。不同样样风格和种类的服饰画、不同样样款式与面料的时装画、 不同样样表现手法的服饰画等,对
或少都带有必定的装饰性。人物比率拉得较长的服饰画,平时其夸张、装饰性的比重亦较大。对于人物比率的使用,没有一个既定的准则。一般来说,商业时装设计图中使用的人物比率,平时用9~10个头左右的比率,而对于服饰广告画与插图的人物比率则可能使用极其夸张的
比率,在服饰奏效图中的人物比率,相对来说趋向平稳,在9头或略多一些的人物比率中作选择,而不会走向极端。
总之,服饰画的人物比率,需要依照服饰画的风格以及所设计的时装、服饰画的种类及特点、时装设计的精神来决定服饰画中的人物比率。
女性、男性的在表现上有很大的差别:女性的眼睛大而长,上眼睑比下眼睑深,眼睫毛又粗又长。男性眉毛浓黑,笔触转折粗矿。
1)骨骼、肌肉理解练****br/
动向指在运动过程中的一种状态,姿态是指相对静止时的状态。我们能够将姿态理解为动作相对静止的形式,或在运动过程中某一时辰的停留。
在静止站马上、垂直、半侧稍息姿态的中,由胸锁窝至肚脐至耻骨点作一条连线,这条连线能够反响动向的特点和运动的方向,并将躯干分为左、右对称的两部分,条线称为动向线或重心线。贯穿的中心线)形式:
的重心垂直落在腿部的支点上,双腿支撑时两腿平均受力,则落在两腿间;不平均受力时,重心向主要受力方偏移。单腿支撑时,重心穿过受力的脚部。
重心线帮助我们剖析、判断所表现对象的姿态可否牢固,动向线能够帮助我们控制动向的幅度与运动方向。直马上,重心线和动向线重合,躯干波折时两线分别,且动向线成为一条弧线,重心线向来是一条垂直线。
等份,依照所选择的姿态的特点,在第一格内画出蛋形头部,从锁骨窝开始垂直向下画一条姿态的重心线,再从胸锁骨窝画出动向线。
熟练的绘制本源于大批的绘画练****本节学生必定从宏观上理解姿态的动作表现,而不应只停留在简单的结构比率正确上和线条的简单勾勒上。
时,应第一考虑服饰的外面轮廓,着力表现设计师的整体意识。把服饰的外轮廓表现出来,在关注细节变化。
从到着装是一个复杂的过程。这其中包括,动向的选择、服饰的造型设计、服饰的局部细节等等。
分为有沿帽和无沿帽。画帽子必定要表现出头戴入帽子的奏效。一般先画出头的动向和形状,今后在依照头型动向画出各种款式的的帽子。注意帽筒和帽沿的***变化等
服饰画中的色彩主若是表现服饰色彩的真实性,的色彩组合规律一般依照服饰色彩的设计的原理(二)色彩的组合搭配
勾线平涂是平涂与线结合的一种方法,即在色块的外面,用线进行勾勒澳门游戏官网、组织形象,这是勾线平涂最常用的方法。勾线的工具能够多种多样,勾线的色彩,亦可依照需要随之变化。
无线平涂是利用色块之间的关系(明度关系、色相关系、纯度关系)产生一种整体的形象感,其实不依靠线组织形象。
粘贴的一种时装画技法,它可用作间接预视面料运用的整体奏效。在时装广告、时装潮流展望等形式中,常用此法。
作于画中,可形成必定的肌理奏效。亦可预备如纸或塑料资料制成的某种所需形状,印之法,形成某种所需形状的特别肌理奏效。
由此产生两种颜料的分别。此法多用于深底浅色面料的办理,如蓝印花布、蜡染面料以及镂空面料等。
而产生一种立体的奏效。比方,在钮扣、口袋、装饰物等需要重视突出的部位,能够采用此法。但需要注意的是,运用此法时,色彩的采用,不能够太多,最好使凹凸办理在色块,或单色色块上,甚至是无色之中。凹凸的部分,其面积不宜过大。使用凹凸法时,应注意力度的大小,以及纸张的弹性、厚薄,省得损坏画面。
面,或用砂纸、牙刷等工具磨擦画面,由此而产生一种较为模糊、迂腐的某种印迹奏效,此法称为磨擦法。如牛仔布料的办理、皮革及段子、裘皮等常用磨擦法。
——将画面按所需揉、折成皱,再敷上色彩作画,产生一种肌理奏效,称为折皱法。此法用于特其他面料和背景肌理奏效的表现。
依照所授课程内容,进行以上特别技法的练****br/
透明面料、反光面料、镂空面料、以及一些特别材质的面料)。运用各种技法,能够在时装画中获得特定面料表现的相瞄正确性澳门游戏官网、预视奏效和艺术气氛。
面料质感的表现是相对的,我们在表现时装画中的面料质感时,必定经过表现的目的性、对象特点、画面风格、工具资料等因素,拟订所要表现对象的形态奏效。换言之,必定综合考虑各种因素表现对象,而不是将面料质感(或其他如款式、辅料、人物等)孤立表现。
较细而圆滑的线,而不宜使用粗而阔的线。以淡彩的形式能够较好地表现薄质面料,也许运用晕染法、喷绘法,都易表现出薄的感觉。表现薄料大面积的起伏,能够使用大笔触进行大
面积的办理。对于薄料的碎褶,可重视其随意性和生动性,针对其明暗,略加重视刻画。薄料在穿着今后,有贴身与俊逸之分,前者能够重视表现,今后者则能够略为虚之。
用粗暴、挺括的线条。呢子的反光性较弱,可利用平涂、磨擦等较为方便的方法表现出这类感觉来。对于粗花呢,可采用洒色法、拓印法等表现粗花呢的花纹。由于面料厚度的影响,中、厚面料的褶不易敬佩,所以显得大而圆滑。如:牛仔布、皮革、裘皮等。
亦各异。针织纹理在绘制中,合适夸张面料的针织纹理奏效,能够直接按必定的比率(针对较大的纹理而言,如较大的绞花纹理、较大的编织纹样等)进行刻画,也许夸张地表现其纹理奏效。由于编织面料的图案造型是依照编织面料的纹理走向而生成的,所以在表现这类图案时,可考虑必定的方块状与锯齿状。
面料特点:属棉织物中的斜纹织物。传统牛仔面料较为厚重,粗糙感强,质地较硬,风格粗暴。但经工艺办理后的牛仔面料已经是多种多样,拥有悬垂性好、手感娇贵等优点。
用范围广泛,各年龄开支人群皆可穿着。最初是以工装及休闲装为主,但随着时代发展,不同样样风格特质的服饰已逐渐波及各个领域。